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柳永，福建崇安人。初名三变，字景庄；后改名为永，字耆卿。晚年中进士，曾任屯田员外郎，人称为“柳屯田。柳永”少年时喜读书，手不释卷，这为他后来词的创作奠定了重要的基础。二十岁时，他离家上京赶考，路经杭州，为这里的声色美联社景所吸引，流连忘返。因其词优美动听，常有青楼教坊以一词以为珍。歌舞妓女更因得柳永一词而身价百倍。待及柳永准备再次上京赶考，其名早已扬满京城。其为士大夫所不耻，终不得录。此后，柳永连续考取四次，方得上榜。
柳永一生仕途坎坷，失意漂泊，终于流落至死。所以他有许多脍炙人口的“羁旅行役”之作。一方面他行踪不定，四外奔波；另一方面他又沉醉于红香绿玉，寄情于青楼楚馆。因而他的“羁旅行役”之作，不似以往的文人单纯的借景抒情或是直抒胸臆。他刚是将自揣的苦闷、相思和男妇情爱、离愁别恨结合到了一起，独树一帜。更比温韦的小女儿情怀高出一筹。他将在香闺内的“小山重叠”引到了“暮霭沉沉”的辽阔楚天中去，给人以宏大广阔的感觉，同样是儿女情愁，后者更为令人悠然起敬，远胜于只是春花秋月，罗幕球帘的狭小闺房。再加上柳永发展了词的长调体制，弥补了小令篇幅太过短小而导致的表达不够充分的缺点，使得柳永的词读起来更为畅快淋漓，挥洒自如，耳目一新。而《雨霖铃》则是他这方面的上上之作。
《雨霖铃》首句“寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。”开篇便是一个寒蝉凄切，将整首词的感情期望定位于一个“寒和凄”上，而且一句“骤雨初歇”更是为整个环境蒙上一层忧郁的灰色。第一句便明白的交待了时间、地点和季节。紧接着的“无绪”、“留恋处”、“兰舟催发”、都直接或者间接地表明了作者的满腔愁绪。而上阙最后一句“念去去，暮霭沉沉楚天阔。”一下子又将视野由眼前的离愁别恨放大到无边无垠的天地之中，辽阔而又宏大。下阙开始便是脍炙人口的“多情自古伤离别，更哪堪冷落清秋节！今霄酒醒何处，杨柳岸晓风残月。”简简单单地两句便将那种凄清孤寂之感抒发的淋漓尽致，令读到的人仿佛身临其境，心中不禁阵阵悲闺女。佳人远去，再好的良辰美景也是枉然。词中上阙侧重写实，通过对实景描写，侧面烘托出悲别离的气氛，而下阙侧重虚写，将人们由真实的楚天辽阔中，带到脑海中的杨柳岸边，作者将自己的悲苦表达的如此透彻，叫人难心释怀。整首词不达意虚实结合，情景交融，喻情于景，回味不绝。
而他的另外一首词《八声甘州》也同样久负盛名的名作。首卷便是“潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。”潇潇的暮雨，飞洒整个江面将整个清秋都洗得一尘不染。二句的“霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。”此句与上一首中首句的“寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇”有一曲同功之效，一下子将词人的羁旅苦闷与凄清悲凉的心情通过整个环境烘托了出来。接下来的三四句，“是处红衰翠减，苒苒物华体。惟有长江水，无语东流。”短短的二十一个字便将词人对于“物是人非事事休”的感觉描写了出来，同时也将词人的无奈借由那无语东流的长江水带给了读词之人。下阙首句“不忍登高临远，望故乡邈，归思难收。吧年来踪迹，何事苦淹留？”登高在文人中都是思乡，如杜甫、李白等，但词人这里却写不忍登高，只是因为怕望故乡邈，归乡的思绪惟以回收。从反面表现出词人对故乡的思念。又感叹自己这些年踪迹不定，四处漂泊，究竟是因何而逗留，不得回家团聚。再接下来的两句，转而描写那佳人，应正在绣楼上远眺，几次将天边的小舟误认为我归去的方舟。他应该知道我在阑干处，也正在思念于她。这两句笔锋一转，由自己思念故乡联想到佳人出在无时无刻地思念着自己，以致几次误认归舟。紧接着再通过佳人应知道我也在思念她再一次点明词人“倚阑干，正凝愁。”
虽然柳永的羁旅行役词中总不忘与佳人“执手相看泪眼”或“倚阑干，正凝愁”，但他词的艺术价值之高出是有目共睹的，后来许多位大词人都有所继承。从这一点上来说，可以说柳永不定期是功不可莫的！
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