只爱柴桑处士家,霜丛载酒问寒花.秋窗闲却凌云笔,自写东篱五色霞.典出何处?

问题描述：

只爱柴桑处士家,霜丛载酒问寒花.秋窗闲却凌云笔,自写东篱五色霞.
画菊的画上常见到这几句,但是不知典出何处?何人所作?
东篱我还是知道的.1楼答非所问
追加到200，望有更详尽的解答

问题解答：

柴桑处士指陶渊明，他是浔阳柴桑人，隐居于田园，故有此称。 

清代画家恽寿平的《画菊》诗 。恽寿平初名格，字寿平，后以字行，改字正叔。号南田，又号云溪外史、白云外史，东园客，瓯香散人等，江苏武进人。

下图为恽寿平原画。

这首是清代画家恽寿平的《画菊》诗

柴桑:是代指陶渊明。也有说是代指东晋隐士的。
处士家：指不官于朝而居家者。
寒花：就是寒冷的天气里开的花。
凌云笔：形容豪情才气。

清代画家恽寿平的《画菊》诗 。恽寿平初名格，字寿平，后以字行，改字正叔。号南田，又号云溪外史、白云外史，东园客，瓯香散人等，江苏武进人。清代善画菊者较多，有恽寿平、朱耷、石涛、华岩、李方膺、黄慎、王士慎、蒋廷锡、王武、虚谷、任伯年、吴昌硕等。画菊最多并卓有成就者，要首推恽寿平。他重视对客观对象的观察体验，直接对花临写，创造出一种名为“仿北宋徐崇嗣没骨法”的新风格。恽寿平非常爱菊，据他自己的《南田画跋》云：“为丛菊写照，传神难，传韵难。……悠然把菊，抽毫点色，将与寒暑卧游一室，如南华真人化蝶时也。”他画有《菊花图》、《篱菊图》、《东篱图》、《菊花图扇》、《傲霜秋色图扇》等作品，用笔讲求落墨见意，勾勒顿挫，笔力圆劲，在运用水、粉色等技法上有着特殊的过人之处。虚谷画菊花喜用楛笔焦墨，多用侧峰、逆锋，敷色以淡彩为主，偶用强烈对比色，风格冷峭新奇，隽雅鲜活，无一笔滞相，匠心独运。其作品《丛菊暗香图》、《菊花图》、《秋菊图》、《钟鼎菊花图》等，无不体现着这种风格。方若《海上画语》评他的画“使人对之气静”。吴昌硕更是称赞他：“十指参成香色味，一拳打破去来今”。任伯年是清末著名画家，他重视写生，画菊勾勒敷彩，细笔、阔笔参用，线条圆润流畅，勾点不苟，设色艳丽古雅，挥洒自如。有时，他则勾勒敷彩、墨骨、水墨写意等几种画法融为一体，巧变不竭，画风清新活泼，菊画作品生动而有神韵。观他的《菊酒熟蟹图》、《把酒持蟹图》等作品，这种感觉十分强烈。吴昌硕，最早以书法、篆刻闻名，三十多岁才学画，能融合各家之长，又贯通书法、篆刻，创雄健烂漫的风格。他强调画面的“气”与“意”，曾有题画诗说：“墨池点破秋冥冥，苦铁画气不画形。”他的菊画面气势磅礴，力量雄浑，着色亦极讲究，常以红、黄、绿诸色调入赭墨，在冲突中取得协调。他的画菊作品颇多，《秋菊图》、《菊石图》、《甘谷泉香图》、《秋菊有佳色图》、《菊花图册》等，都是匠心独运的佳作，用笔、施墨、敷彩、题款、钤印配合得宜，达到了艺术上的高度结合。

菊花性本高洁；柴桑处士，意指高人隐士，凌云笔，乃作者自语，颇有豪气，见古士之风。本事与所画菊花交相辉映，流露出高雅淡泊的情怀，所以经常可见于菊图之上。

其中典故:东篱为陶渊明种菊之所,其有诗为"采菊东篱下,悠然见南山

清代画家恽寿平的《画菊》诗

恽寿平初名格，字寿平，后以字行，改字正叔。号南田，又号云溪外史、白云外史，东园客，瓯香散人等，江苏武进人。清代善画菊者较多，有恽寿平、朱耷、石涛、华岩、李方膺、黄慎、王士慎、蒋廷锡、王武、虚谷、任伯年、吴昌硕等。画菊最多并卓有成就者，要首推恽寿平。他重视对客观对象的观察体验，直接对花临写，创造出一种名为“仿北宋徐崇嗣没骨法”的新风格。恽寿平非常爱菊，据他自己的《南田画跋》云：“为丛菊写照，传神难，传韵难。……悠然把菊，抽毫点色，将与寒暑卧游一室，如南华真人化蝶时也。”他画有《菊花图》、《篱菊图》、《东篱图》、《菊花图扇》、《傲霜秋色图扇》等作品，用笔讲求落墨见意，勾勒顿挫，笔力圆劲，在运用水、粉色等技法上有着特殊的过人之处。虚谷画菊花喜用楛笔焦墨，多用侧峰、逆锋，敷色以淡彩为主，偶用强烈对比色，风格冷峭新奇，隽雅鲜活，无一笔滞相，匠心独运。其作品《丛菊暗香图》、《菊花图》、《秋菊图》、《钟鼎菊花图》等，无不体现着这种风格。方若《海上画语》评他的画“使人对之气静”。吴昌硕更是称赞他：“十指参成香色味，一拳打破去来今”。任伯年是清末著名画家，他重视写生，画菊勾勒敷彩，细笔、阔笔参用，线条圆润流畅，勾点不苟，设色艳丽古雅，挥洒自如。有时，他则勾勒敷彩、墨骨、水墨写意等几种画法融为一体，巧变不竭，画风清新活泼，菊画作品生动而有神韵。观他的《菊酒熟蟹图》、《把酒持蟹图》等作品，这种感觉十分强烈。吴昌硕，最早以书法、篆刻闻名，三十多岁才学画，能融合各家之长，又贯通书法、篆刻，创雄健烂漫的风格。他强调画面的“气”与“意”，曾有题画诗说：“墨池点破秋冥冥，苦铁画气不画形。”他的菊画面气势磅礴，力量雄浑，着色亦极讲究，常以红、黄、绿诸色调入赭墨，在冲突中取得协调。