电影车票

问题描述：

请问<车票>这部电影的投资方是哪?

问题解答：

这部由三位大师级导演阿巴斯（伊朗）、欧勒米（意大 利）、肯.洛奇（英国）协力完成一部发生在火车上的电影。片中角色彼此交织，藉由一段欧洲的火车旅程，引出主角们一段段的动人故事。三段作品可独立观赏又环环相扣，整体成绩犹胜《爱神》。本片也是第55届柏林电影节参赛作品。

坦白说,大部分由多位导演合作的电影都只落得雷声大雨点少,故事之间大多欠缺关连性,往往更像是草草放在一起的短片合辑。《车票》亦是同类三合为一的电影,但这不同的是这三个故事成功自然地融合为一体,一直保持着对火车乘客细心的观察。虽然角度一致,但三位导演执导的片段在拍摄风格上有颇明显的分野,观众不难分清各段的幕后“操刀者”

巧合地,合导本片的三位导演都曾夺过戛纳至高荣誉金棕榈奖,来自意大利的埃曼诺•奥尔米早在1978年凭《木屐树》获奖,伊朗导演阿巴斯•基阿鲁斯塔米则凭《樱桃的滋味》夺桂,英国导演肯•罗奇更是06年新鲜出炉的得奖人，凭借《风吹稻浪》一举摘下金棕榈。

三位导演的故事不单是对生活的观察,更从中道出同一张车票三种不同的意义。由奥尔米执导的第一段拍法最是复杂,运用了很丰富的回忆和插叙片段,反映出老教授(CarloDellePiane饰)在火车上独处时的紊乱思绪,与及对女助手(ValeriaBruniTedeschi饰)的浪漫幻想。女助手为教授辛苦挣来的车票,在此代表了一份无微不至的关心。

集合不同国籍,不同种族的火车乘客,令列车宛如一个小小的联合国。导演用上快速的剪接捕捉车上不同乘客的动静,得出一幅很有生气的生活图像,只是这份恬静终究被车上持枪的士兵破坏。然而,导演没有明显的批判或褒奖:士兵为乘客带来种种的滋扰,都不过希望确保火车安全;老教授默默给婴孩送上一杯鲜奶,不再沉迷在恋爱幻想,主动献出一份对他人的关怀。

阿巴斯执导的第二段,延续了导演一贯平淡地反映现实,拒绝简单解释的风格。影像在此往往只交代人物的表面,内里还有很多空间可供猜想,例如菲力普(FilippoTrojano饰)为何会被罚社会服务令,其家族成员之间的微妙复杂的关系等。

阿巴斯在片中甚至展示了久违的幽默感。观众一看见那位超重的胖妇(SilvanadeSantis饰)如何霸占别人的座位,相信已对她萌生厌恶感,到她跟另一位乘客因手提电话而争执,很可能便认定她是理亏的一方,但故事出其不意的编排定要令观众大跌眼镜。看胖女人和菲力普从二等车厢走到一等车厢再到独立房间,可见付得起更高车费的人不单坐得更加舒适,亦享有更多的私人空间,车票在这里象征着享受的特权。

肯•罗奇的电影一向以写实性驰名于世,例如早期的《折翼母亲》，《我的名字是乔》等影片。他执导的第三段亦不例外。导演在此借三位球迷和一家阿尔巴尼亚难民,轻松惹笑地道出一个令人头痛的两难局面:要不捐出车票让阿尔巴尼亚人一家人团聚,要不举报他们偷窃让自己脱罪,车票在此成为决定一家人能否团聚的关键。三位莽撞的男生愿意设身处地从别人的角度分析思考,最终自愿让出车票,同样显出一份对他人的关心。结尾一幕讲述三位球迷摆脱警卫拔足狂奔,碰巧遇上罗马队的球迷仗义相助才得以脱身,道出不同国籍的人如何因为体育运动而团结起来。

看过同类合导电影的影迷,相信观影时都不会抱太大期望。不过《车票》确实颇有惊喜,三部短片虽然各具不同风格,但加起来却如一部连贯流畅的长片。坐火车可以是无聊透顶的事情,火车票也可以是一张用完即弃的小卡片,只因三位导演在《车票》中展示了敏锐观察力,让平凡的火车旅程变得殊不平凡。