陆游的诗家三昧

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九月一日夜读诗稿有感走笔作歌.陆游

我昔学诗未有得，残余未免从人乞。
力孱气馁心自如，妄取虚名有惭色。
四十从戎驻南郑，酣宴军中夜连日，
打qiú筑场一千步，阅马列厩三万匹。
华灯纵博声满楼，宝钗艳舞光照席。
琵琶弦急冰雹乱，羯鼓手匀风雨疾。
诗家三昧忽见前，屈贾在眼元历历，
天机云锦用在我，剪裁妙处非刀尺，
世间才杰固不乏，秋毫未合天地隔。
放翁老死何足论，《广陵散》绝还堪惜。”

热气腾腾、丰富多彩的军营生活，为陆游开拓了广阔的创作天地，激发了他的诗情，这就是他所悟到的诗家三味。“君诗妙处吾能识，都在山程水驿中”。“如子欲学诗，工夫在诗外”。正因为他感悟出这一现实生活的创作途径，所以在经历南郑军营生活之后，陆游的诗歌创作便进入了成熟阶段，创作了许多雄浑奔放的作品，自成一体，成为南宋时代的伟大诗人。

宋 陆游 《九月一日夜读诗稿有感走笔作歌》：“诗家三昧忽见前， 屈 贾 在眼元历历。” 钱仲联 校注：“三昧，《大智度论》：‘善心一处住不动，是名三昧。’又：‘一切禅定，亦名定，亦名三昧。’此用以指诗家悟入之境地。” 清 王士禛 《香祖笔记》卷六：“余尝观 荆 浩 论山水，而悟诗家三昧，曰远人无目，远水无波，远山无皴。”

陆游(1125--1210)，字务观，号放翁。

他自幼经历了金人南侵、家人逃难的痛苦生活，立下了「上马击狂胡，下马草军书」的壮志。他多读兵书，学习剑术，喜论恢复，但因主战派失利而报国无门，心情悲愤。四十五岁时受四川宣抚使王炎的邀请在幕中办理军务，这一年是他一生中唯一身临前线的机会，促使他写下了许多充满爱国激情、风格宏丽悲壮的诗歌。不久他任职范成大幕府，经常饮酒遣怀，不拘礼法，故自称放翁。此后在福建、江西、浙江等地做官。晚年长期简居家乡山阳，过着宁静简朴的生活，写作了一些风格简淡的作品。陆游自称「六十年间万首诗」仅现存的就有九千三百多首。内容覆盖了南宋前期社会生活的所有方面。

陆游诗特征之一，是气吞山河的英雄气概和万死不辞的牺牲精神。渴望「马上破贼」他一生的诗作中都有充分的反映，直到82岁，他还高唱“一闻战鼓意气生，犹能为国平燕赵”的诗句。陆诗第二个特征是，对投降派尖锐的讽刺和坚决的斗争。另外，他也有壮志未酬的感叹和对理想 境界的寄托，如《书愤》、《秋思》、《枕上偶成》、《十一月四日风雨大作》等。此外，他还有一些描写日常生活情景，风格简淡，耐人寻味的诗歌，象“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”(《游山西村》)和“小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花”(《临安春雨初霁》)等歌唱美好生活的诗句。

陆游诗各体皆备，尤其擅长近体诗。其中七律对仗工整，用典贴切，特别为人推崇。七言古诗也以意在笔先、气势豪放着称。在表现手法方面，陆游有强烈的主观抒情色彩，多运用梦境、幻想和夸张，因有「小李白」之称。陆游的语言则受白居易影响，虽然从锻炼中来，却平易晓畅，自然有味。这也因为他作诗注意「诗外」的工夫，有深厚的生活基础，不像江西派诗人那样追求字句有出处。但也存在推敲不够、辞义句法多有重复互现之不足。

陆诗的基本特征是现实主义。在表现手法上，他一般不直接对客观事物做具体刻画，而是抒写个人的主观感受，因此，他的诗概括性、抒情性强。陆诗在现实主义基础上，还极富浪漫主义情调。这主要表现在诗人对复国理想追求时的瑰丽想象上。他的想象主要是对抗金战争的想象，包括战斗的阵势、敌军的溃败及朝廷的中兴。夸张也是构成陆诗浪漫主义特征的一个因素。如“逆胡未灭心未平，孤剑床头铿有声”(《三月十七日夜醉中作》)，“起倾斗酒歌出塞，弹压胸中十万兵”(《弋阳道中遇大雪》)等诗句，与表现陆诗悲壮、奔放的风格特征极有关联。

陆诗语言不尚粉饰、奇险，追求明白如话，自然而精炼。