景观歌剧的特征

问题描述：

景观歌剧和歌剧的对比：
从人物形象，现场效果，主题表现，舞台灯光等方面进行分析。
对在上海演出过的景观歌剧《阿依达》与大都会歌剧演出的歌剧版本比较，谈谈景观歌剧的特征，并就这两个版本在人物刻画、场面调度等方面作比较，并简要阐述舞台灯光在演出中的作用。
北京、上海的比较

问题解答：

1、景观歌剧的特征，是在以音乐为主体的基础上，融合了歌唱、大型布景、电子灯光效果、其他辅助音效、现场地形利用等多门类演出技术的艺术形式。
　　一般场地规模宏大，灯光调度复杂，道具布制作逼真精良，是一种新兴的艺术形式。

　　2、景观歌剧的核心，依旧是音乐。但由于其形式的豪华，观众或者会各取所需，或醉心于精彩恢宏的场景，或迷恋于幻化成真的多媒体背景。但歌剧音乐本身的魅力，在观众们的欣赏水平逐步上升基础上，仍旧是景观歌剧的灵魂。歌剧景观为观众带来的震撼与感动，与音乐相辅相成。

　　3、例如世界上规模最大最摩登的景观歌剧《阿依达》，具有气势恢宏的户外实景舞台。总面积为6200平方米的超大舞台上，搭建起一座40米高的立体逼真的巨型金字塔，同时在两侧出现巨大的狮身人面像。古埃及的雄浑气魄，让观众进一步领会歌剧的人文背景。

世界最大景观歌剧《阿依达》上海上演

在第2届中国上海国际艺术节期间，艺术爱好者将有幸欣赏到世界歌剧史上迄今最为壮观的一场演出——大型景观歌剧《阿依达》。该剧於11月2日彩排，并将於3日在上海8万人体育场上演，其规模之大将刷新金氏世界演出纪录。

《阿依达》在上海的演出是它在世界上第8次、也是第1次进入亚洲，演出规模比前7场更为宏大。舞台的主场景——狮身人面像高达30米，叁演演员超过3000人，单场总投资约1千万元人民币。而且，连骆驼、大象、狮子、老虎、战马等「动物演员」也登上舞台，剧中还采用镭射焰火、杂技马戏等融合中西的表演。

歌剧《阿依达》是意大利作曲家威尔第为庆祝苏伊士运河通航而创作的一部传世名作，100多年来在世界歌剧舞台上常演不衰。当代艺术家为这部歌剧创造了新的表现形式。1987年，《阿依达》在希腊雅典首次演出，舞台布景将金字塔、狮身人面像等近乎真实地展现在观 面前。此后，歌剧相继在悉尼、慕尼黑、苏黎世、维也纳、蒙特利尔和埃及金字塔下演出，均轰动一时。

据此剧的外国合作者——美国梅耶斯国际公司总裁梅耶斯接受记者采访时表示，「景观歌剧」是歌剧的新形态，这部戏的目标是要吸引「歌剧门外汉」。

《阿依达》把主要观众定位在到上海的旅游者、年轻人、普通家庭等「歌剧门外汉」，在经典歌剧本身的音乐魅力之外又增加了许多好看的噱头，目的就是提供一种适合现代人口味的歌剧新形态。为了适应中国观众的口味，《阿依达》进行了不少艺术创新，例如最后一幕就用了一个来自於中国经典《梁祝》的「化蝶」场面。

此次演出主要角色均由世界级歌剧演员担纲：男主角拉达梅斯由曾在张艺谋执导的《欧兰多公主》中担纲主演的意大利抒情戏剧男高音歌唱家巴托里尼饰演，女主角阿依达由大都会名角、俄罗斯女高音歌唱家罗曼科饰演，总导演为曾在埃及金字塔广场前执导《阿依达》的克罗地亚名导多伦齐，担任指挥的是美国纽泽西歌剧院的世界着名指挥家斯利皮格尼。

故事介绍

《阿依达》是着名意大利「歌剧之王」威尔第在1870年应埃及总督之请，为苏伊士运河通航而创作的四幕七场歌剧。故事讲述了埃及法老公主的侍婢阿依达与法老手下的青年将军相恋的磨难经历，剧终，这对有情人双双殉情。